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的《老人与海》里，老人空手而归，“人是不能被打败的”精神却从此充满了人类心灵。
茨威格的散文名篇《海的坟墓》以音乐的永恒旋律讴歌了人类不灭的追寻意志。徐志摩
的《海韵》终于以急促的呼寻、形而上的追问、浓郁的抒情将全诗推向高潮，留给读者
的是广阔的、深远的思想空间。
“女郎，在哪里，女郎？／在哪里，你嘹亮的歌声？／在哪里，你窈窕的身影？／
在哪里，啊，勇敢的女郎？”寻求过，搏击过，歌唱过，因此才称得勇敢，因此仍将被
讴歌，再成为追寻的源头！《海韵》是在最后一节杰出地完成了海的永恒韵律的模仿。
徐志摩《海韵》构思对传统叙述诗模式的借鉴或许使他最终没有创构一种新的叙述
抒情表达方式，这当然是很大的遗憾。但就《海韵》这首诗而言，表达方式仍有自己的
独特之处。一方面诗人对诗歌的“故事性”有着倾心的迷恋，另方面他又并没有以叙述
者“我”的方式在诗中出现，他不但不对“我”作出表达，而且将我隐在整个故事后面，
让故事在两个人物的抒情对白中从容不迫地展开。这样，就使叙述型抒情诗的诗意表达
有了双重效果，一面是故事中人物自身的抒情，另一面是叙述诗人强烈的情感领向。
《海韵》五个部分各自独立的抒情效果不可以忽视，而各个独立部分的抒情最终在结尾
处汇合，与诗人的思想意向、抒情合为交响就形成了抒情高潮。